Présentation Ces vocalises sont faites pour trouver la virtuosité de sa voix, et sa fluidité dans une écriture d'aujourd'hui. Vous y trouverez quelques fondamentaux comme les grands intervalles, la longue tessiture, pour toutes les voix, le chromatisme, le tempo rapide vocalisé, les slanci ou glissati, les quarts de tons, les nuances ainsi que les tenuti pianissimi ou encore le decrescendo finissant sur un fil di voce. La valeur ajoutée sur le plan rythmique habituera le chanteur à combiner les textes sur une pulsation interne permanente malgré l'exécution de la mélodie étudiée. Les tenuti ouvriront l'imaginaire du chanteur en y plaçant le texte, ad libitum. Les respirations inaudibles pour certains textes - proches de la mélodie ou du récitatif - côtoieront quelques inspirations et expirations audibles, ou sons-bruits fantômes. J'accorde beaucoup d'importance à l'articulation du texte en bouche, et à la place des lèvres dans l'acoustique du son. En effet, le chanteur transporte son propre théâtre à l'italienne partout et son palais devient alors le fin connaisseur de la place des aigus et sur-aigus. Le chanteur est un gourmet de sa bouche et de tout son appareil phonatoire et respiratoire. Le sprechgesang aura une large part dans ces vocalises. Quelques nouvelles idées d'écritures apparaissent comme celles des agrégats ou arpèges, les pleurs, les rires, la main devant la bouche, le rauco, les sons soufflés, le bruit des lèvres, la langue sortie roulée sur la lèvre supérieure, les claquements de langue, le vibrato glottique. La présence du chanteur sera indispensable pour donner du sens aux textes empruntés au répertoire des opéras classiques choisis. Ces Airs connus par coeur par chaque chanteur, que ce soit Carmen, Adolar, Méphistophélès, Mab, Pédrillo, Marina, Anna Bolena, Lucrezia, Philippe II, Urbain, La Reine de la nuit, Vulcain, Sarastro ou Erda, pour n'en citer que quelques-uns, glisseront peu à peu dans des traitements - stylistiques et vocaux - déformés par tout ce que j'ai cité plus haut : à savoir que la virtuosité prend le pas sur la texture du texte et de la voix : des phonèmes en lien avec la compréhension du texte, ou non, agrémenteront la réactivité du chanteur, vers une attitude ludique, inventive et drôle, bien que précise et technique. La sûreté des attaques sera appréciée, comme l'apprentissage des différents effets vocaux (une vingtaine, en tout) et de leurs cryptogrammes respectifs. Si cette collection s'adresse à des chanteurs expérimentés et sûrs de leur technique globale, elle provoquera certainement des prises de conscience sur le couple voix et répertoire, peu évident à mettre en place chez de jeunes artistes, appelés à mûrir, à expérimenter, donc à évoluer dans leur répertoire, et leur confort d'émission. La beauté de l'instrument est indispensable pour défendre le cadre scénique de chaque vocalise : j'invite les jeunes chanteurs à croiser la voix, sa technique avec le jeu, l'amusement et sa virtuosité. La soif et le bonheur de chanter se mesureront à la discipline de l'apprentissage. Jeunes artistes doués et patients, devenez ces êtres-bouches à la fois chanteurs-conteurs-hypnotiseurs et connaisseurs alchimiques du pouvoir colossal de la voix humaine. Ouvrez vos cerveaux et vos bouches : le monde vous réclame ! De la même façon que pour toutes les autres tessitures, j'ai écrit 10 vocalises pour ces différentes catégories de Barytons et de Basses. Si le sens de l'humour permet de distancier la difficulté de l'écriture empruntée aux compositeurs contemporains, j'ai voulu donner à ces voix d'hommes - souvent trop cadrées dans la sériosité du propos - une évasion stylistique et légère, parfois émotionnelle non contenue, afin d'ouvrir une fenêtre vers la liberté et le ressenti non pudique des mots ou des textes choisis. J'ose imaginer que certains chanteurs se retrouveront en souriant sur certaines vocalises, les mettant en scène, par la lorgnette des coulisses souvent riches d'enseignement. 7 catégories ont été privilégiées : a) baryton léger (2 textes : Le charmant, MAB) b) baryton Martin (1 texte : L'illuminé) c) baryton Verdi (2 textes : Maudite Marguerite, La loge de scène) d) basse bouffe (2 textes : Una cosa stravagante, Vulcain) e) basse noble (1 texte : O toi, ma Mie, je t'attendrai ce soir) f) basse profonde (1 texte : Sarastromin) g) baryton-basse chantante (1 texte : Le malheureux Philippe) Amusez-vous, Messieurs et donnez-nous du plaisir à vous écouter encore et toujours ! Contenu I. Le charmant - II. MAB - III. L'illuminé - IV. Maudite Marguerite - V. La loge de scène - VI. Una cosa stravagante - VII. Vulcain - VIII. O toi, ma Mie, je t'attendrai ce soir - IX. Le malheureux Philippe - X. Sarastromin

Contents: Rossini: La calunnia (Il Barbiere di Siviglia) ' A un dottor della mia sorte (Il Barbiere di Siviglia) ' Cornelius: Mein Sohn (Der Barbier von Bagdad) ' Smetana: Kezal's Aria (The Bartered Bride) ' Puccini: Vecchia zimarra (La Boheme) ' Mussorgsky: I have attained to power (Boris Godunov) ' Varlaam's Song (Boris Godunov) ' Pimen's Tale (Boris Godunov) ' Verdi: Dormiro sol nel manto mio regal (Don Carlo) ' Infelice! e tuo credevi (Ernani) ' Infin che un brando vindice (Ernani) ' Come dal ciel precipita (Macbeth) ' Il lacerato spirito (Simon Boccanegra) ' Di due figli vivea, padre beato (Il Trovatore) ' Mozart: Madamina! il catalogo e questo (Don Giovanni) ' Wer ein Liebchen hat gefunden (Die Entführung aus dem Serail) ' Solche herge laufne Laffen (Die Entfuhrung aus dem Serail) ' Se vuol ballare, signor Contino (Le Nozze di Figaro) ' Non piu andrai (Le Nozze di Figaro) ' In diesen heil'gen Hallen (Die Zauberflöte) ' O Isis und Osiris (Die Zauberflöte) ' Donizetti: Ah, un foco insolito (Don Pasquale) ' A tanto amor (La Favorita) ' Dalle stanze, ove Lucia (Lucia di Lammermoor) ' Tchaikovsky: Gremin's Aria (Eugene Onegin) ' Gounod: Vous qui faites l'endormie (Faust) ' Le veau d'or (Faust) ' Beethoven: Hat man nicht auch Gold daneben (Fidelio) ' Wagner: Mogst du, mein Kind (Der Fliegende Hollander) ' Mein Herr und Gott (Lohengrin) ' Nun hort und versteht (Pogner's Address) (Die Meistersinger) ' Tatest du's wirklich' (Tristan und Isolde) ' Ponchielli: Ombre die mia prosapia (La Gioconda) ' Meyerbeer: Piff, Paff (Les Heugenots) ' Gluck: De noirs pressentiments (Iphigenie en Tauride) ' Halvey: Si la rigueur (La Juive) ' Nicholai: Als Bublein klein (Drinking Song) (The Merry Wives of Windsor) ' Massenet: Epouse quelque brave fille (Manon) ' Flotow: Lasst mich euch fragen (Porter Song) (Martha) ' Thomas: De son coeur j'ai calme la fievre (Mignon) ' Dargomyzhsky: The Miller's Song (Rusalka).

Par . Edited by Ilaria Narici, Ricordi's Ausgewählte italienische Lieder (Essential Italian Art Songs) present songs from the 19th and 20th centuries. Available for high and low voice, Ausgewählte italienische Lieder is perfect for students, teachers and art song overs as the collection comes with biographical information, text translation in Italian, German and English, and recorded diction lessons and accompaniments which are available to stream online. / Date parution : 2023-06-01/ Recueil / Voix Basse et Piano

Par SCHUMANN ROBERT. Ger. inc. Dichterliebe, Myrthen, Frauenlibe und Leben, Liederkreis / Classique / Répertoire / Chant et Piano

Song Cycle on Poems by Heine. Par SCHUMANN ROBERT. edition for low voice / Répertoire / Voix Basse et Piano

This edition is suitable for lessons and for preparing for entrance exams in the subsidiary subject of singing for school or church music as well as for concert performances. The pieces impart the specific techniques of gospel singing. / Voix Basse Et Piano